提到工業(yè)設(shè)計(jì)，大家的第一反應(yīng)都是冷色調(diào)。

似乎在大多數(shù)人的眼里，工業(yè)設(shè)計(jì)就是一堆冷冰冰沒有溫度的機(jī)械

但實(shí)際上工業(yè)設(shè)計(jì)中也有溫度。

那到底需要什么樣的設(shè)計(jì)發(fā)展才是有溫度的優(yōu)秀設(shè)計(jì)呢？

德國著名設(shè)計(jì)師Dieter Rams提出了十項(xiàng)優(yōu)秀設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，其中三項(xiàng)尤為重要。

好的設(shè)計(jì)是誠實(shí)的

有一位日本工業(yè)大師叫劉宗禮，他的設(shè)計(jì)通常是我們生活中最常見的東西: 公交車站、椅子，甚至是勺子。

柳宗理照片

他走遍了日本各地，了解了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?，在民間工藝美術(shù)中看到了生活的真諦和人性化的重要性。 在此基礎(chǔ)上，他將生命與人性融為一體。 因此，它也成為日本工業(yè)設(shè)計(jì)的第一人。

他認(rèn)為“美是有用的，但設(shè)計(jì)方法不需要進(jìn)行純粹為美感，功能沒有絕對排在世界首位”。

以他最受歡迎的蝴蝶凳子舉例。

蝴蝶凳

顧名思義，蝴蝶凳看起來像一只翩翩起舞的蝴蝶。

減少了凳子上直線的外觀，幾乎所有的都是曲線。避免直線僵硬，使糞便變得更軟。所述軸將兩個(gè)相同的疊層板連接在一起，所述下部用金屬螺釘和桿加固以形成最終穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。

既能發(fā)展經(jīng)受得起重物，又耐用。同時(shí)，經(jīng)典設(shè)計(jì)簡潔的造型也賦予了這款凳子不過時(shí)的優(yōu)點(diǎn)。

但如果你認(rèn)為這就是柳宗理的全部工作，那么你就低估了一個(gè)工業(yè)大師的力量。

事實(shí)上，劉宗力的作品能夠站在第一位，他對作品的“更真實(shí)”也是很多設(shè)計(jì)師無法企及的。

為了給使用者最直觀的體驗(yàn)，他堅(jiān)持自己使用最本真也最貼近學(xué)生作品的方法——以“手”設(shè)計(jì)。

柳宗理正在用“手”設(shè)計(jì)照片

手也是身體最誠實(shí)的部分，它對物體的觸摸是最直接和敏感的。

用手感體會(huì)、用手感思考、用手感修正。如果手感上有一丁點(diǎn)的不舒服，則要馬上進(jìn)行修改，即使是修改幾百幾千次。也正是因?yàn)檫@樣，他的設(shè)計(jì)時(shí)間通常要長達(dá)一兩年甚至更長。

但大家更加愿意選擇等待柳宗理的作品，因?yàn)椋\實(shí)的設(shè)計(jì)，值得等。

這樣的設(shè)計(jì)，解釋了工業(yè)設(shè)計(jì)的內(nèi)部溫度。

好的設(shè)計(jì)需要“少即是多”

說到設(shè)計(jì)，有一位不得不提到的大師，他就是現(xiàn)代主義建筑大師——密斯·凡德羅。

當(dāng)他被要求用一句話可以概括我們自己企業(yè)成功的原因時(shí)，他說：“少即是多”。

1929年，密斯為巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅子，這是該系列中第一款引起設(shè)計(jì)愛好者注意的產(chǎn)品。這把椅子借鑒了古埃及折疊凳子和19世紀(jì)新古典主義座椅的靈感，并用鍍鉻扁鋼和皮革座椅重新詮釋了它們的曲線和形狀。

通過這樣的方式，設(shè)計(jì)和坐姿相協(xié)調(diào)，同時(shí)也與Mies特有的極簡風(fēng)格產(chǎn)生共鳴，該風(fēng)格在優(yōu)雅的框架形式上采用了整潔的元素。盡管從最初推出到今天已經(jīng)過去了將近一個(gè)世紀(jì)，但多年來，椅子一直在被規(guī)?；厣a(chǎn)和翻版，并在家具設(shè)計(jì)界占據(jù)經(jīng)典地位。

細(xì)節(jié)的溫度，是最能讓人感到驚喜，也最讓人心動(dòng)的。

好的設(shè)計(jì)是盡可能的無設(shè)計(jì)

有人可能會(huì)問，設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)，這句話是不是自相矛盾？

事實(shí)上，沒有設(shè)計(jì)并不意味著沒有設(shè)計(jì)，這省去了兩個(gè)字，“沒有負(fù)擔(dān)的設(shè)計(jì)”就是對沒有設(shè)計(jì)的正確解釋。

這就要求需要我們設(shè)計(jì)師高深的功力，以人為本，洞察使用者的感知進(jìn)行系統(tǒng)。

德國建筑師密斯范德羅說：“少就是多?！?/p>

負(fù)擔(dān)越輕，用戶對產(chǎn)品的完美感覺就越強(qiáng)。

德國設(shè)計(jì)師格里奇（gritsch）的康斯坦丁風(fēng)格是極簡主義與高品質(zhì)體驗(yàn)的結(jié)合。

他的作品一向純粹又嚴(yán)謹(jǐn)，對于他的作品，人們可以既可以充分感受到自己設(shè)計(jì)的精妙，又能通過感受到他的作品能夠帶給信息使用者的極度舒適感。

就像康斯坦丁·格里奇的這些椅子一樣，它們看起來很簡單，但與普通椅子大不相同。

座椅不像普通椅子那樣平坦，而是按照人體工程學(xué)的弧線制作。 將椅背直接制成圓弧形柱，當(dāng)椅背由手支撐時(shí)，可以減輕腰部的負(fù)擔(dān)，增加舒適度。

四個(gè)椅子腿的長度也隨著汽車座椅的弧度可以有所了解不同，既穩(wěn)定又美觀自然和諧。

但是君士坦丁·格里奇的簡單性并不是在幾分鐘內(nèi)實(shí)現(xiàn)的，而是通過各種程序?qū)崿F(xiàn)的。

他的每件作品都經(jīng)過了千百次的實(shí)踐和改善，比如他的ChairOne，就經(jīng)過了三年時(shí)間的錘煉。

也正是我們因?yàn)樗臉O簡設(shè)計(jì)發(fā)展理念和對作品進(jìn)行追求一種極致的精神，也使得他獲得了國際上存在不少的認(rèn)可。

即使是極簡設(shè)計(jì)也有自己的溫度。